»Welch süße, heimliche Traumseligkeit« Das Kunstlied um 1800 ist vielfältig und die Diskussion, ob nun der Strophenform oder der Durchkomposition der Vorzug zu geben ist, in vollem Gang. Als lyrisches Genre per se ist die Lied-Sphäre der musikalische Ort tiefster Empfindungen. So ist denn auch die Hinwendung zum Durchkomponieren auf Aussagen und Sprachduktus der vertonten Gedichte hin nur ein konsequenter Schritt. Beethoven tat ihn schon in den frühsten Liedern. Das Werk Adelaide op. 46 aus den Jahren 1795 / 96 sollte später selbst den gestrengen Musikkritiker des 19. Jahrhunderts mit seinem emotionalen Gehalt überzeugen. 1886 schrieb Eduard Hanslick: »Es gibt kein treueres, leuchtenderes Abbild einer reinen schwärmerischen Jünglingsliebe als diese Beethoven’sche Adelaide. Welch süße, heimliche Traumseligkeit schauert durch jeden Ton dieser goldenen Melodie! Ich glaube, dieser Jüngling folgt nicht einmal wie der schillersche ›errötend ihren Spuren‹, es genügt ihm, sich am Klang des Namens der Angebeteten, den er sich so freigebig kredenzt, zu berauschen.« In der ursprünglich als »Kantate« bezeichneten Gedichtvertonung wird deutlich, was im Liedschaffen des Komponisten zeitlebens ein beherrschendes Sujet bleiben sollte: seine Sehnsucht nach dem Unerreichbaren. Und kein Werk vermag sie eindrucksvoller zu vermitteln als der Liederzyklus An die ferne Geliebte op. 98 von 1816. Auf einen »romantisch-pastoralen Text« (Maynard Solomon, 1977) von Alois Jeitteles geschrieben, handelt es sich um den ersten durchkomponierten Liederzyklus im wahrsten Sinne des Wortes. Da die Lieder mit Klavierüberleitungen verbunden sind, ist ein Vortrag einzelner davon kaum sinnvoll. Für Schubert sollte der Zyklus zwar keine Vorbildfunktion haben, doch umso mehr für Robert Schumann und die nachfolgenden Liedkomponisten-Generationen. Den modellhaft durchexerzierten zyklischen Gedanken setzte Beethoven nachfolgend auch in kammermusikalischen Werken ein. Und auch dieser Entwicklung leistete Beethoven mit seinen Liedbearbeitungen mit Begleitung eines Klaviers sowie ad libitum einer Violine und eines Violoncellos eine wichtige Vorarbeit. So besetzt entstanden die Schottischen Lieder op. 108 und WoO 156 sowie die Irischen Lieder WoO 152–154. Zusammen mit den Walisischen Liedern kam insgesamt eine fürstlich honorierte Werkgruppe von knapp 200 Liedern zusammen, die Beethoven für den Liebhaber und Verleger George Thomson in Edinburgh schuf. (Booklet Text: Reinhard Palmer)Disc 11 Adelaide (Einsam wandelt dein Freund im Frühlingsgarten) op. 462 An die ferne Geliebte op. 98 Nr. 1-6 (Liederzyklus)3 In questa tomba oscura (In dieses Grabes Dunkel) WoO 1334 Lieder op. 108 (Bearbeitungen von 25 schottischen Volksliedern) (Auszug)5 Nr. 2 Sunset6 Nr. 3 O sweet were the hours7 Nr. 5 The sweetest lad was Jamie8 Nr. 16 Could this ill world have been contrivd9 Nr. 20 Faithfu Johnie10 Nr. 13 Come fill, fill, my good fellow11 Lieder WoO 152 Nr. 1-25 (Bearbeitungen irischer Volkslieder) (Auszug)12 Nr. 9 The soldiers dream WoO 15213 Nr. 10 The deserter WoO 15214 Nr. 5 On the massacre of Glencoe WoO 15215 Nr. 15 The brainspinning swains WoO 15216 Lieder WoO 156 (Bearbeitungen irischer Volkslieder) (Auszug)17 Nr. 7 Polly Stewart WoO 15618 Lieder WoO 154 (Bearbeitungen irischer Volkslieder) (Auszug)19 Nr. 4 The pulse of an Irishman ever beats quicker WoO 15420 Lieder WoO 153 (Bearbeitungen irischer Volkslieder) (Auszug)21 Nr. 4 Since greybeards inform us that youth will decay WoO 15322 Lieder WoO 152 Nr. 1-25 (Bearbeitungen irischer Volkslieder) (Auszug)23 Nr. 21 Morning a cruel turmoiler is WoO 152
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