Revolutionäre Sonaten Die »Sonate concertate in Stile Moderno«, die Castello 1621 beziehungsweise 1629 in zwei Büchern veröffentlichte, waren so bahnbrechend, dass man sie bis 1658 sowohl in Venedig als auch in Antwerpen etliche Male nachdruckte. Während die Musik sich extrem großer Beliebtheit erfreute, wissen wir über den Komponisten selbst nur, dass er um 1629 Konzertmeister an der Markuskirche in Venedig war. Als neuartige Merkmale werden den damaligen Hörern wohl vor allem die ausgiebigen und virtuosen Soli aufgefallen sein, die in der Mitte der meisten Sonaten vorkommen. Die Instrumentalmusik ist hier als eigenständige Erscheinung neben der Vokalmusik in Castellos revolutionären Sonaten zur Reife gelangt. Seine Ideen waren so vorzüglich, dass sie mindestens einem halben Jahrhundert als grundlegendes Vorbild dienten, wie deutlich in den Sonaten von Antonio Bertali und Johann Heinrich Schmelzer zu hören ist. Castellos Schöpfungen haben sich nicht nur im 17. Jahrhundert als langlebig erwiesen, sondern sind überdies in den letzten Dekaden wieder zu einem neuen Leben erwacht. Die Musica Fiata unter Leitung von Roland Wilson liefern von den Sonaten aus seinem zweiten Buch eine modellhafte Interpretation. Product Information Revolutionary Sonatas The Sonate concertate in stile moderno published by Dario Castello in two books in 1621 and 1629 were so pathbreaking that they continued to be reprinted, both in Venice and Antwerp, until 1658. While this composer’s music enjoyed great popularity, we know hardly anything about him except that he was the concertmaster at St. Mark’s Cathedral in Venice around 1629. The abundant and virtuosic solos occurring in the middle of most of his sonatas above all would have struck his contemporaries as innovative elements. Instrumental music has developed into an independent phenomenon next to vocal music here in Castello’s revolutionary sonatas. His ideas were so outstanding that they served as a fundamental model for at least half a century – as is clearly audible in the sonatas of Antonio Bertali and Johann Heinrich Schmelzer. Castello’s creations not only proved to be long-lived during the seventeenth century but also during recent decades have been reborn to new musical life. The Musica Fiata led by Roland Wilson offers an exemplary interpretation of sonatas from the second book.Disc 11 Sonate Nr. 14 à 4 (für 2 Violinen, 2 Posaunen, Orgel, Chitarrone und Harfe)2 Sonate Nr. 3 à 2 (für Violine, Zink, Chitarrone, Harfe und Orgel)3 Sonate Nr. 15 à 4 (Für Violine, 2 Violen, Violoncello und Orgel)4 Sonate Nr. 10 à 3 (für 2 Violinen, Dulzian, Orgel und Chitarrone)5 Sonate Nr. 5 à 2 (für Zink, Posaune, Orgel und Harfe)6 Sonate Nr. 16 à 4 (für Viline, 2 Violen, Violoncello, Cembalo, Chitarrone und Harfe)7 Sonate Nr. 13 à 4 (für 2 Zinken, 2 Posaunen, Orgel und Chitarrone)8 Sonate Nr. 7 à 2 (für Zink, Dulzian, Cembalo und Chitarrone)9 Sonate Nr. 12 à 3 (für Zink, Violine, Orgel, Chitarrone und Harfe)10 Sonate Nr. 4 à 2 (für 2 Violinen, Chitarrone und Harfe)11 Sonate Nr. 9 à 3 (für Zink, Violine, Dulzian, Orgel, Chitarrone und Harfe)12 Sonate Nr. 11 à 3 (für 2 Violinen, Posaune, Cembalo und Harfe)13 Sonate Nr. 17 in ecco (für 2 Zinken, 2 Violinen, Orgel, Chitarrone und Harfe)
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